Tout ce que vous devez savoir sur les microphones omnidirectionnels
Les professionnels de l’audio l’utilisent avec une certaine prudence, mais il peut donner de bons résultats même dans un studio d’enregistrement domestique. Le modèle capte uniformément tous les sons émis autour de lui. Robuste, le microphone omnidirectionnel a un son très naturel et supporte des niveaux de pression acoustique (SPL) plus élevés, mais nécessite quelques précautions dans son application. C’est le type de microphone le plus simple à concevoir et il sert de référence pour la construction de capsules avec d’autres modèles de captation. Dans cet article, nous allons vous expliquer comment utiliser correctement ce modèle traditionnel.
Quand utiliser le microphone omnidirectionnel ?
Instruments acoustiques avec son ambiant : guitare, violon, trompette et autres instruments acoustiques sont bien capturés avec l’omnidirectionnel. Le modèle ne se déforme pas avec la proximité et supporte des niveaux de pression acoustique élevés. Cependant, il doit être clair pour les personnes impliquées dans la production que l’enregistrement enregistrera également le son émis autour du microphone. Une alternative largement utilisée consiste à fusionner un microphone unidirectionnel et un microphone omnidirectionnel qui captent le même instrument. Placés à des distances et des angles différents, ils offrent de bonnes possibilités de mélange.
Interviews ou vidéos
Le micro-cravate (lavalier) est l’un des microphones omnidirectionnels les plus populaires. Comme il est petit et surtout installé pour être dissimulé, il doit être omnidirectionnel pour présenter une bonne réponse de tous les côtés.
Orchestre et choristes
Avec les choristes répartis autour du microphone à une distance appropriée, la possibilité de générer un registre naturel et spontané qui peut contribuer à l’esthétique de la production ;
Formations
Également en cercle, les instruments sont positionnés en fonction des conditions de l’espace, de la variété des instruments et même de la disposition et de la proposition – si le groupe a un soliste à l’avant, par exemple.
Capter le son ambiant
Une bonne option dans les grands studios, si vous aimez l’acoustique de la pièce et souhaitez obtenir une réverbération naturelle. Même si les instruments et les amplis sont déjà enregistrés avec des cardioïdes, un microphone omnidirectionnel bien placé peut répondre à cette possibilité, à condition qu’ils se trouvent en dehors de la distance critique.
La norme de captation, ou norme polaire, est la sensibilité du microphone en fonction de la direction d’où provient le son.
Dans le modèle cardioïde, le son provenant de l’avant de la capsule est principalement capté.
Le modèle bidirectionnel capte ce qui vient de l’avant et de l’arrière, et non des côtés.
Le microphone omnidirectionnel capte tout. Son angle de couverture est de 360o. Cela signifie que quelle que soit la position de la source sonore autour du microphone, elle sera captée avec la même intensité. Le modèle peut même être utilisé à l’envers sans aucun problème.
Cependant, le microphone omnidirectionnel devient plus directionnel lorsqu’il est exposé à des fréquences élevées. Si l’appareil capte les sources sonores dans tout l’angle de couverture, les sons émis à des fréquences élevées seront privilégiés à l’avant et à l’arrière de la capsule.
Un microphone omnidirectionnel peut être soit dynamique, soit à condensateur !
Ne pas confondre la norme de formation avec le mécanisme de transduction du microphone. La deuxième catégorie fait référence à la sensibilité de la membrane de l’appareil. Nous avons le microphone dynamique, le microphone à condensateur et le microphone à ruban. Le microphone à ruban traditionnel a une norme de captation bidirectionnelle (figure 8), mais il existe aujourd’hui des rubans avec des normes variables. Les micros dynamiques et à condensateur varient selon les normes, beaucoup d’entre eux étant omnidirectionnels.
Pourquoi utiliser un microphone omnidirectionnel ?
Ce modèle n’a pas de porte acoustique du type de celle présente dans les cardioïdes, qui permet au vent d’entrer. Il résiste donc aux chocs du vent qui entravent le ramassage.
Des pops moins évidents
Les pops intempestifs, produits par les lettres P et T, sont également peu ressentis par le microphone omnidirectionnel.
Réduction de l’effet de proximité
Également connu sous le nom de boominess, ce phénomène est très évident dans les microphones directionnels. Plus la source sonore est proche de la capsule, plus les fréquences basses seront élevées. Une mise au point extrême peut même produire une distorsion dans le son enregistré.
L’omnidirectionnel réduit considérablement cet effet. La distance par rapport au chanteur ou à l’instrument a peu d’effet sur l’égalisation de l’enregistrement, ce qui facilite l’exécution et la post-production. Cette caractéristique fait de ce modèle un bon choix pour les petits espaces tels que le home studio. La difficulté réside dans le fait que ces lieux ne disposent pas d’un traitement acoustique de type home studio, ce qui peut compromettre la viabilité de l’omni. De plus, les bruits de basse fréquence causés par la manipulation, les mouvements dans la pièce et les bruits extérieurs sont beaucoup plus faibles dans les omni que dans les cardioïdes.
Quelle est la distance critique ?
C’est une distance mesurée à partir de la source sonore, à laquelle le son produit et le son réfléchi ont la même intensité. Si le microphone est placé exactement dans cette plage d’espace ou plus loin, la qualité de l’enregistrement sera fortement compromise. Dans cette zone, le son direct et le son réverbéré se mélangent, provoquant un effet d’écho et de réverbération connu sous le nom de « fond du baril », dans lequel le son enregistré est inintelligible.
Dans un enregistrement, le microphone omnidirectionnel ne doit pas être placé à plus de 30% de la distance critique par rapport à la source sonore. C’est-à-dire : si le DC est de 5 mètres, le microphone doit être à 1,5 mètre maximum de la source. La cardioïde ne peut pas être supérieure à 50% de la distance critique.
Toutefois, si le positionnement au-delà de la distance critique est inévitable ou intentionnel, l’omnidirectionnel est un meilleur choix, car il capte moins le bruit du vent, moins les ultra-basses. De plus, cela ne fera pas de différence dans la directionnalité, car après la distance critique, les réflexions ont la même intensité que le son direct, donc tourner un cardioïde vers la source sonore ne fonctionnera pas. Le microphone d’ambiance en est un exemple. De plus, le gain nécessaire pour le feedback (prise de son) est beaucoup plus élevé en omnidirectionnel, c’est donc une meilleure option en direct pour les microphones placés après la distance critique.
Quand ne pas utiliser le microphone omnidirectionnel
Lorsque la production veut traiter considérablement les pistes enregistrées. Afin d’utiliser, en post-production, certains des centaines de plug-ins d’effets audio disponibles sur le marché, il est recommandé que la prise de son soit aussi sèche et propre que possible. C’est-à-dire sans interférence de l’environnement. Dans ce cas, l’omni n’est pas la meilleure sortie, car le modèle, bien qu’il n’enregistre qu’un instrument ou une voix, capte tous les sons ambiants de la pièce.
L’angle de prise de son du microphone omni ne permet pas d’utiliser le modèle pour la prise de son d’un amplificateur. La prise en charge du haut-parleur de la boîte se fait de préférence avec des cardioïdes, qui ignorent les stimuli sonores provenant de l’extérieur de la capsule.
Pour éviter d’endommager le capteur, il est également déconseillé d’utiliser les omnis à proximité de boîtiers de sonorisation ou de moniteurs de retour.
Le microphone omnidirectionnel a été l’un des premiers modèles conçus et intégrés aux différentes expériences menées dans le cadre du développement des enregistrements. Aujourd’hui encore, certaines techniques d’enregistrement omni stéréo sont utilisées dans les productions audio. L’un des plus connus est le Decca Tree.
L’arbre Decca
Créé par la maison de disques traditionnelle anglaise Decca, le Decca tree est une technique d’enregistrement qui utilise trois microphones omnidirectionnels formant un triangle.
Deux d’entre eux sont à une telle distance l’un de l’autre qu’un « trou » se forme dans le bassin à mi-chemin.
Le troisième microphone, considéré comme le microphone central, remplit cet espace, positionné légèrement en dessous des autres, en pointant vers la source sonore.
L’arbre Decca forme un triangle. Son pick-up est un design sonore large, dynamique et bien distribué. Il capture une intense stéréo sur la technique. ORTF – combinaison de la captation de microphones séparés de 17 cm, formant un angle de 110o. Decca Tree recommande que les microphones soient distants d’au moins 1,5 m pour contrôler les interférences. Toutefois, cette fourchette peut varier en fonction de la production, du lieu et du groupe. Peut-être la seule utilisation du microphone omnidirectionnel dans les performances en direct, la technique est appliquée aux enregistrements d’orchestres et de grands ensembles. En studio, il fonctionne également bien avec les kits de percussion et de prise de son en salle.
Microphone omnidirectionnel vs cardioïde
Omnidirectionnel : Faible rétroaction. Lorsque le feedback est alimenté, il se produit à partir des fréquences moyennes et plus lentes.
Cardioïde : gain élevé pour le larsen. Apparaît rapidement et est causé par des fréquences plus élevées.
Proximité
Omnidirectionnel : maintient les fréquences larges de manière régulière et homogène lorsque la source sonore est placée près de la capsule.
Cardioïde : augmente les basses à mesure que la source se rapproche du microphone. Il faut donc faire attention à l’égalisation.
Directionalité
Omnidirectionnel : bien qu’il renforce la source sonore la plus proche de vous, il capte néanmoins tous les sons émis dans un angle de 360°.
Cardioïde : ne capte que le son produit devant l’appareil, rejetant pratiquement tout ce qui vient des autres directions.
Modèles de microphones omnidirectionnels
Audiotechnica AT8010 :
Utilisé même pour les enregistrements de conférences en auditorium, c’est l’un des modèles de condensateurs omni les plus populaires. Il a une réponse en fréquence large et un pick-up doux. Modèle portable. Fonctionnement sur batterie ou sur alimentation fantôme.
Shure VP64
Microphone dynamique à main élégant. Le gain en milieu de gamme le rend idéal pour les voix. Le système interne de montage sur amortisseur réduit le bruit de manipulation.
Vous avez compris à quoi sert le microphone omnidirectionnel ? L’achat d’une copie de ce modèle traditionnel représente certainement un éventail de possibilités pour votre home studio !